Cena de estupro por gangue na Royal Opera House provoca vaias
Auditório varrido por 'repentino furacão de vaias' sobre 'humilhação não coreografada' de mulher
Royal Opera House / Clive Barda
Uma cena de Guillaume Tell em que uma jovem foi despida e molestada por vários homens no palco provocou protestos e vaias na noite de estreia no Royal Opera House na noite passada.
Dirigida por Damiano Michieletto, a produção conta a história do herói folclórico suíço Guillaume Tell (Guilherme Tell), que é forçado a atirar uma flecha em uma maçã equilibrada na cabeça de seu filho por um cruel governador austríaco.
No entanto, a noite de abertura do show foi memorável principalmente pela inclusão de uma atriz sendo abusada por um grupo de oficiais do exército austríaco em um banquete, diz O guardião .
“Os policiais enfiam champanhe na garganta da mulher, molestam-na com uma arma e, na cena que mais causou a comoção, despojam-na e obrigam-na a deitar em cima da mesa do banquete”, diz o jornal.
George Hall em O palco disse que o 'estupro coletivo gratuito' provocou as 'vaias mais barulhentas e prolongadas' que ele já ouvira no teatro de ópera de Covent Garden.
A reação do público foi tão forte que Kasper Holten, o diretor de ópera da ROH, mais tarde se desculpou por qualquer sofrimento causado.
“A produção inclui uma cena que destaca a realidade brutal de mulheres sendo abusadas durante a guerra, e a violência sexual sendo um fato trágico da guerra”, disse ele.
“A produção pretende torná-la uma cena desconfortável, assim como há várias cenas violentas e perturbadoras na partitura de [Gioachino] Rossini. Lamentamos se algumas pessoas consideraram isso angustiante. '
Mas David Nice no Arts Desk estava entre os críticos que a chamaram de 'encenação inepta'. Comparando-o com adaptações anteriores da cena, em que oficiais austríacos simplesmente comandam o coletivo suíço para cantar e dançar, Nice diz que Michelotto em vez disso deu ao público uma 'humilhação não coreografada de uma mulher solteira acariciada, despida e prestes a ser estuprada'.
Alguns diretores 'adoram chocar', mas Michieletto conseguiu mais do que esperava, diz Michael Church em O Independente . 'O auditório foi varrido por um repentino furacão de vaias tão altas, tão raivosas e tão unânimes que a música foi abafada e a cena paralisada constrangidamente.'
O diretor italiano pode ter 'coisas urgentes a dizer' sobre a Bósnia dos anos 1990, o local para o qual ele transplantou o melodrama suíço de Rossini, diz Church, mas foi necessária a 'reação instintiva sem precedentes de 2.000 apostadores para levar para casa a falta de gosto de sua pequena ideia' .
