Damien Hirst assume Gagosian
O programa de Hirst é 'mais relevante do que nunca' ou 'insultuosamente ruim'?
Auto-retrato como cirurgião: esteticamente insípido
Damien Hirst and Science Ltd
Embora continue sendo o artista mais rico da Grã-Bretanha, Damien Hirst passou por um período de descanso nos últimos anos, disse Mark Hudson em O Independente . Onde antes parecia que seu trabalho só poderia aumentar de valor, sua posição comercial e crítica despencou recentemente e foi relatado que ele estava demitindo funcionários. Mas se Hirst caiu, ele não saiu, e na semana passada, no mesmo dia em que as restrições da Covid-19 começaram a ser relaxadas na Inglaterra, ele abriu a primeira de um programa de exposições de um ano na Gagosian Britannia Street. Composto por 41 obras criadas entre 1993 e os dias atuais, Pinturas de fatos e esculturas de fatos inclui pinturas fotorrealistas, instalações conceituais e esculturas provocantes. Sua data de lançamento foi cuidadosamente escolhida para destacar o retorno de uma das grandes forças vitais da arte - e para chamar a atenção para a noção de que o fascínio de toda a carreira do artista pela ciência e pela morte é, no contexto de uma pandemia global, mais relevante agora do que nunca. Hirst tem sido o mestre em acrobacias publicitárias que chamam a atenção, e sua presciência positivamente assustadora em julgar o clima da época é amplamente reconhecida; seus méritos artísticos, no entanto, permanecem um ponto de discórdia. Sua nova exposição pode ser uma tentativa de finalmente provar que além de ser um grande showman, ele é um grande artista. Mas isso convence?
Não, disse Laura Freeman em Os tempos . Pelo contrário, a arte em exibição aqui é insultantemente ruim. Para uma série de pinturas, Hirst tirou fotos digitais de assuntos como Notre Dame em chamas, uma nuvem de cogumelo nuclear e até mesmo ele mesmo, vestido com roupas de médico, e as reproduziu pixel por pixel em óleo sobre tela. O resultado é esteticamente enfadonho, evocando a saída de uma impressora jato de tinta: realista, só que mais borrado, mais opaco. Em outros lugares, há fotos de borboletas - um motivo exclusivo de Hirst - que não são melhores do que a arte que você obtém em tetos sobre cadeiras de dentista. Mas o pior de tudo são as vitrines espelhadas estilizadas para se parecerem com vitrines de joalheria, com títulos como F ** king intitulado C ***, Iludido Rich W ** ker - e aquele mais carregado de palavras de quatro letras: Snob. É preciso alguma coragem e não pouco desprezo para dar títulos tão desagradáveis a peças que confrontam o espectador com seu próprio reflexo. Talvez Hirst ache isso engraçado; em caso afirmativo, ele está errado.
O show não é uniformemente ruim, disse Ben Luke no London Evening Standard . Entre as obras mais impressionantes está Câncer (2003), um gabinete repleto de livros sobre oncologia: seu gabinete cirúrgico de aço e vidro e as lombadas neutras e acadêmicas dos livros desmentem a brutalidade do câncer, sua devastação do corpo. Tal como acontece com todas as melhores artes de Hirst, reflete sobre os temas da ciência, crença e medo, e é genuinamente instigante. Infelizmente, porém, as peças desse calibre são poucas e distantes entre si - e são abafadas por incontáveis trabalhos desconexos aparentemente concebidos no verso de um pacote de cigarro. Hirst nos apresenta várias réplicas de uma barraca de chá que encontrou em um torneio de sinuca; uma unidade de cozinha inacabada com uma pia sem canalização; e, ainda mais misteriosamente, uma pilha de prateleiras com caixas de papelão de seu estúdio. O que ele está tentando provar com essa escória indescritivelmente enfadonha não está totalmente claro. Mas uma coisa é certa: essa exposição monótona e sem direção é uma bagunça.
Gagosian Britannia Street, London WC1X (020-7841 9960). Até abril de 2022; gagosian.com
