Anna Nicole - resenhas do revival da ópera 'extravagante'
A revivificação 'incrível' da história de Anna Nicole Smith na Royal Opera equilibra pathos, humor e desleixo
Bill Cooper
O que você precisa saber
Uma revivificação da ópera Anna Nicole de 2011 estreou na Royal Opera House, Covent Garden. A ópera de Mark-Anthony Turnage apresenta um libreto de Richard Thomas, co-criador do sucesso Jerry Springer: a ópera.
Conta a história da vida e da morte trágica de Anna Nicole Smith, uma jovem mãe solteira do Texas, cujo desejo de ser famosa a leva a se tornar uma stripper, se casar com um bilionário octogenário e se tornar uma modelo da Playboy. Ela logo descobre que sua celebridade tem o preço da exploração, da intrusão da mídia e da dependência de pílulas.
Richard Gerard Jones dirige um elenco estrelado pela cantora de ópera holandesa Eva-Maria Westbroek como Anna Nicole Smith. Vai até 24 de setembro.
O que os críticos gostam
Este reavivamento 'incrível' é, no mínimo, musicalmente mais forte e emocionalmente mais profundo do que o original, diz Rupert Christiansen no Daily Telegraph . Este é um passeio desordenado de alta octanagem através de um território perigoso, mas emocionante que 'atinge o alvo, que outras óperas modernas estão perdendo por uma milha'.
Esta produção 'extravagante e brilhante', vigorosamente revivida, nos mantém visualmente fascinados, diz Hilary Finch em Os tempos . Eva-Maria Westbroek dá a ela tudo considerável no papel-título, enquanto Antonio Pappano regendo a trilha sonora de Turnage ativa o vórtice de humor negro, absurdo e exploração que gira pela noite.
Westbroek traz à tona o pathos de Nicole magnificamente e 'o libreto de Richard Thomas conta a história abjeta indecentemente bem', diz Kate Kellaway em O guardião . Mas o que dá à ópera seu poder é a persistente desconexão entre partitura e tema: urgência inteligente em contraste com a desanimadora estupidez e o vulgarmente grotesco.
O que eles não gostam
É extremamente bem feito, mas o tempo não tem sido bom para este conto escabroso, diz Tim Ashley em O guardião . O libreto de Richard Thomas não pode mais provocar a resposta de choque e risadinha de antes, então, 'estamos mais cientes da ópera como um conto moralista lascivo e convencional' sobre a combinação supostamente ruinosa de sexo, dinheiro e ambição.
